Diario de Moira. Apocalipsis zombie. Capítulo 1

Buenas,

Se podría decir que llevo bastante tiempo sin visualizar proyectos de otros directores, y hoy he decidido volver a la senda con el estreno de tu serie. Aunque ya ha transcurrido cierto tiempo desde que posteaste este capítulo, y posiblemente ya te hayan advertido o sepas de antemano lo que voy a comentar, permítete leer esta reseña como si no hubiera pasado ese tiempo (pero sí, es bastante probable que repita lo que te han dicho y no te aporte nada nuevo  ).

Me da la impresión de que con este episodio jugaste como un niño con el The Movies. Con el único elemento de una Free Cam acertada y dirigida con soltura, y el acompañamiento de una sobresaliente Dreamvoz, nos vas presentando tu historia basada en un ambiente post-apocalíptico del que solo podemos conocer detalles conforme la cámara se va desplazando. Y aquí hay un primer acierto en las secuencias que planteaste, con unas bien elegidas transiciones entre tercera y primera persona, cambios de ángulo y de plano, de movimiento a estático y de estático a en movimiento, con algunos intentos de planos secuenciales donde la apreciación de los parones de la cámara solo pasa por la negativa del propio juego a mostrar esos planos con fluidez (aunque no se nota cuando la cámara va rotando y rotando). Además, entre estos planos vas continuamente introduciendo detalles y muestras de ingenio. Se nota que has sabido captar la atención del espectador para que se mantenga atento a la pantalla, y personalmente me destellas con la imaginación con la que has enlazado ciertos sets y escenas (la combinación cuerda-escena del helicóptero en rappel no tiene precio). Son ese tipo de detalles que sacan las delicias de los amantes del juego, que aunque sabemos reconocer la diferencia entre un set y otro, nos dejamos llevar por la cámara y lo aceptamos como un continuo, siempre que lo que tenemos delante se permita mostrar el contenido de la forma en que lo has hecho.

También me gustaría decirte que a veces tuve la sensación de que cada escena formaba parte de un sketch distinto que ibas enlazando con los cambios en la música. Esto desentona un poco, para mi gusto. Puede que en algunos tramos del vídeo hubiera valido un poco de pausa para recrearse en los detalles. Sin embargo, aunque esos cambios pueden parecer abruptos, agradezco que no sean bruscos, es decir, no se trata de cambios en los que muestres un ritmo de cámara frenético que maree o que apenas deje tiempo para poder ver los detalles, sino que permites que el espectador se vaya paseando por los sets y, al mismo tiempo, por la historia (que, si nos damos cuenta, va en una dinámica presente-pasado y prácticamente culmina con el mismo plano con el que empezó, enfocando al casette). Y en ese paseo reconozco tu ingenio en escenas como en el que Moira se esconde tras la funda de la camilla huyendo de sus perseguidores, y utilizas la escena del cuerpo a tierra para moverla, acto seguido. Colocar los props y los sets en el sitio oportuno para que encaje una escena requiere horas, paciencia y cierta destreza que se va adquiriendo con el tiempo, para que quede coherente; tú le añades, a tu destreza, la imaginación (cortesía de un niño que disfruta con lo que está haciendo y lo deja ver al espectador, lo cual hace disfrutar al espectador también, y yo soy el más niño de los dos     ).

Por otro lado, quiero citarte unos detalles que desencajan, y aquí es donde puedes tomar nota, como sugerencia. Por ejemplo, en un determinado plano del cementerio, que se enfoca al cielo, se pueden ver las vigas del decorado. En casos así, puedes probar a colocar el prop de la pantalla bluescreen para taponar esas vigas y utilizar un chroma key sobre el fondo del mismo color; otros detalles que desencajan son los instrumentos que Moira se va encontrando (o que ya tiene) de repente: la pistola (y un cartucho enorme en comparación con el tamaño del arma, más propio de las ballestas gigantes o escopetas que llevan los otros   ), la linterna, los prismáticos, la cuerda (perfectamente enrollada)..., es decir, si se supone que estamos en un mundo post-apocalíptico donde media ciudad está en ruinas y hay ladrillos y puertas y estropicios por todas partes, es difícil que aparezcan muebles en perfecto estado donde se guardan solo estos elementos y no haya más atrezzo; respecto a los prismáticos, si te fijas, es muy complicado que desde la posición en la que está Moira pueda ver con ángulos distintos lo que hacen el resto de individuos. Una opción que te sugiero es que, en lugar de componer esos planos con el fondo de pantalla de los prismáticos, ruedes esos planos sin este fondo y posteriormente vayas enfocando a Moira mientras apunta con los prismáticos, para establecer esa relación.

Respecto a la historia en sí, al tratarse de una serie, es normal que todavía desconozca los detalles que vinieron a dar con este mundo y su personaje. Asisto curioso a esta historia rodada de presente a pasado y de pasado a presente sin más que la inclusión de un solo diálogo en el que tanto tú como Dreamvoz dejáis muy alto el pabellón de doblaje que hay en el foro (no recordaba haberte escuchado poniendo voz de anciano, ¡lo haces genial!). No obstante, aunque aparecen zombies y perros de pronto en un edificio, mientras que en planos donde se muestran calles enteras y autovías por la ciudad no se ve ninguno a lo lejos, queda por saber quiénes son esos humanos armados que aparecen por la calle. La secuencia en la que ruedas este primer capítulo entretenido deja una combinación de planos rodada con mucho encanto, con una curiosa mezcla de ingenio e imaginación digna de un director de The Movies que se ha ganado mi aprobación     .

¡Felicidades!  

PD: Soy fan de 'Resident Evil' y te has ganado mi aplauso por haber colocado, además de lo evidente (props y demás), el sonido de las escaleras tan característico del juego.
PD2: No esperaba que aunque en el juego los planos secuenciales no quedan bien porque se aprecian los cortes, tú lo hayas montado para que quede tan bien.